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画中有道、道中有诗——蒋红兵山水画鉴赏


(蒋红兵)


   蒋红兵,字博雅,别号丘壑逸士、浮玉隐逸,1966年10月26日出生,浙江省湖州市安吉县人,斋号宋元阁、水墨舫、博雅軒、禅松草堂、仿古斋,现为国家二级美术师、中国诗书画印研究院副院长、慈善艺术家。


  他自幼酷爱美术,专研宋元山水,博采众家之长,其山水画作品,均为工笔山水,构图独特,空旷静谧,古朴秀美,颇有宋元画风之遗韵。


 

其山水画重笔墨——顺其自然

  蒋红兵的山水画用笔,意在笔先、笔至意达,探索出了多种方式有别、各具韵致的用笔方法。在创作中,他因时制宜,因势制宜,以变化来体现笔力,同时兼取“宋代墨法”、“元代笔法”之所长,不但重笔,而且重墨,并将“宋墨”、“元笔”之优势发挥得淋漓尽致,用笔以时而行,用墨以势而动,将“宋墨”、“元笔”之优势发挥得淋漓尽致,有意无意中,便进入了“不为法缚,意超象外”之境。譬如他的山水画《秋江闲棹》《松下听泉图》等。



其山水画重写实——道法自然

  蒋红兵的山水画受宋人影响,非常重视写实。譬如他的《秋山飞瀑》,表现的是南方山水的“坡坨起伏、土山戴石”,这与北方“气势雄伟、奇拔险峻”的自然山形,形成了十分鲜明的对比。这是因为,蒋红兵是南方人,对南方的山水见之较多较频。再比如他创作的的《远看山有色,近听水无声》,也是写实的代表作品。



其山水画重写意——融于自然

  蒋红兵的山水画,在宋代山水画重“写实”的基础上,还融入了元代山水画的“写意”。在创作中,他讲究笔墨展现的情趣,借助山水画抒发自己的写意之感。其作品大多绘有人物,同时重视对山水画中“点景人物”的刻画,并带有“南方风俗”的“情节”性。其山水画作品,人物虽然形体比较细小,但却简而精实,与山水草木相依相托,别有一番“稀古”之趣,表现出一种“淡泊、萧散”之感。譬如他的山水画作品《秋山行旅》,就展现了一种“物中有我、我中有物”之境。






  综观蒋红兵的山水画作品,“重理法、重造化、重质趣、重写实”,颇具宋元遗风。其画作山水营造自然,空间处理得当,峰峦参差有致,树木、山石、屋宇、人物处理合度。既有北宋董源、李成、范宽、郭熙等人的“雄浑、辽阔、崇高”之风貌,又有南宋李唐、刘松年、马远、夏圭等人的“秀丽、工致、优美”之精神,可谓构图气势磅礴,笔墨法度严谨,意境清远深厚。

作者:杨东志

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