在民间文物的收藏与整理中，总有一些带着残缺故事的器物，比品相完美的珍品更令人动容。2009年秋季，经山西晋城友人协助，我们从当地民间征集到一组明代黑古陶造像：一尊老子主像，一尊侍从像。器物尺寸不大，历史分量却格外厚重——它们身上不仅留存着明代晋地民间陶塑的工艺特征，更承载着一段被战争撕裂的家族记忆。

      这组造像材质为黑古陶，采用传统渗炭工艺烧制而成，胎质乌黑致密，通体无釉却色泽沉厚，叩之声脆清亮，是晋地明代民间造像的典型用料与工艺。主尊老子像通高约15厘米，呈端坐姿态，头戴道冠，面目清朗，长髯垂胸，衣褶线条简练流畅，体态端庄沉稳，整体造型朴拙厚重，无繁复雕饰，尽显民间造像质朴庄重的气韵。侍从像通高约12厘米，造型风格与主像统一，比例协调，是原供奉组合中仅存的一件。

      据藏品原主人口述，这组黑古陶造像早年为完整的一主二从制式，老子像居中，左右各立一尊侍从像，由家族世代在家中供奉。抗日战争时期，日军闯入家中打砸抢掠，其中一尊侍从像被彻底摔毁。历经百年烟火与乱世动荡，当年的三件造像，最终仅留存下老子主像与另一尊侍从像，残缺的组合，成为那段苦难历史最有力的实物见证。

                                                                                                     （侍从）

      这尊明代黑古陶老子像，没有华丽出身，也无显赫传承，只是晋城乡间一户普通人家的日常信仰寄托。它躲过了岁月侵蚀，熬过了战火纷飞，在几代人的隐秘守护下，得以完整留存至今。陶土无言，伤痕有记，我们至今无从知晓，当年被砸碎的侍从像最终散落何处；也无从细数，这尊不足一掌高的老子像，曾被藏于屋角、箱底还是墙缝，才在兵荒马乱中侥幸保全。

      一组小小的民间造像，一段残缺的历史往事，它或许不是博物馆中最耀眼的展品，却是最能直抵人心的存在。它让我们看见，在山河动荡的年代里，普通百姓对信仰的坚守、对文脉的守护，有着超乎想象的坚韧。而那些消失在历史深处的碎片，如同一个无声的问号，留在每一位观者心中，提醒我们在回望历史时，多一份敬畏，也多一份珍惜。